皮克斯的最新動(dòng)畫(huà)《尋夢(mèng)環(huán)游記》即將在11月24日本周五上映，這是一部講述墨西哥小男孩追尋自己音樂(lè)夢(mèng)想的故事。關(guān)于這部動(dòng)畫(huà)的制作，你一定有很多想要了解的，現(xiàn)在一起來(lái)看看這部動(dòng)畫(huà)片制作背后的故事吧。（原文：http://collider.com/coco-trivia-pixar/#lee-unkrich）

2016~2019年間，唯一一部原創(chuàng)新故事

《尋夢(mèng)環(huán)游記》在最近幾年的皮克斯電影中會(huì)是唯一一部原創(chuàng)的新電影，在此之前的兩部（《海底總動(dòng)員2：尋找多利》和《汽車總動(dòng)員3》）和之后的兩部（《超人總動(dòng)員2》和《玩具總動(dòng)員4》）都是皮克斯電影系列的續(xù)集。

故事是這樣的……

《尋夢(mèng)環(huán)游記》的故事發(fā)生在墨西哥亡靈節(jié)期間，一個(gè)名叫米格爾的小男孩來(lái)到了他人生的十字路口：他的父母希望他加入家族的制鞋生意，但是他想成為像他的偶像埃內(nèi)斯托·德拉科魯茲那樣的音樂(lè)家，但問(wèn)題是，在這個(gè)家庭中，任何形式的音樂(lè)都是被禁止的。盡管如此，米格爾仍舊嘗試在父母和祖父母的眼皮子底下追求他的音樂(lè)夢(mèng)想，設(shè)計(jì)出了他自己的臨時(shí)吉他。當(dāng)然，米格爾很快被發(fā)現(xiàn)了，他的吉他被摔成碎片，于是男孩離家出走獨(dú)自追逐自己的夢(mèng)想。

米格爾現(xiàn)在急需一把吉他，于是他決定打開(kāi)科魯茲的墳?zāi)谷ネ颠@位歌手的吉他，而這在墨西哥亡靈節(jié)是個(gè)大禁忌，于是當(dāng)米格爾一碰到那把吉他，他就被推入了亡靈之城，在這里，他必須將他的已故祖先和他的音樂(lè)偶像重新聯(lián)合起來(lái)，才能回到活人的世界。

你會(huì)覺(jué)得熟悉……

這部電影的前35分鐘就像是一個(gè)《綠野仙蹤》和《回到未來(lái)》的結(jié)合體。米格爾像桃樂(lè)絲一樣，渴望離開(kāi)家，去追求更廣闊更精彩的人生。之后他被扔進(jìn)了一個(gè)異世界（亡靈之城就相當(dāng)于奧茲國(guó)），為了回家，他必須獲得音樂(lè)偶像埃內(nèi)斯托·德拉科魯茲（相當(dāng)于《綠野仙蹤》里的巫師）。一路上，一只無(wú)毛小狗（相當(dāng)于《綠野仙蹤》里的托托）和一個(gè)風(fēng)趣的骷髏小販（編劇蓋爾·加西亞·貝納爾參考《綠野仙蹤》的稻草人創(chuàng)作了這個(gè)人物）成為了米格爾的同伴。同時(shí)，米格爾在亡靈之城待的時(shí)間越長(zhǎng)，他身上就有越來(lái)越越多的部分變成骷髏——他的手指首先變成了只有骨頭的樣子（《回到未來(lái)》里馬蒂消失的手的設(shè)定）。

為什么選擇墨西哥亡靈節(jié)？

為什么導(dǎo)演李·昂克里奇想要拍一部關(guān)于亡靈之日（墨西哥亡靈節(jié)）的電影？因?yàn)檫@位電影人被這個(gè)節(jié)日的景象吸引住了：大膽明亮的色彩和濃厚的節(jié)日氣氛。皮克斯電影在墨西哥的被接納程度也給昂克里奇留下了深刻印象。那里的觀眾非常喜歡皮克斯這個(gè)牌子，所以昂克里奇想為這些熱情的觀眾創(chuàng)作一部電影。

聯(lián)合編劇及導(dǎo)演阿德里安·莫利納和李·昂克里奇到墨西哥旅行，對(duì)墨西哥亡靈節(jié)進(jìn)行了第一手的體驗(yàn)。這個(gè)節(jié)日是迎接已故的家人朋友回到活人世界的節(jié)日，既憂傷又歡樂(lè)。家人在祭壇上擺上祖先的照片，在街上灑滿金盞花的花瓣，引領(lǐng)亡靈前往墓地。晚上，整個(gè)社區(qū)的人聚集到墓地來(lái)慶祝與祖先的“重聚”，并紀(jì)念他們。

關(guān)于墨西哥文化……

主題上，《尋夢(mèng)環(huán)游記》重點(diǎn)在于講述人們與跨代際家庭成員之間的關(guān)系，聯(lián)合編劇及導(dǎo)演阿德里安·莫利納說(shuō)，“能夠刻畫(huà)一個(gè)墨西哥家庭和墨西哥主人公是非常美好的事情……看到你自己和你的民族傳統(tǒng)呈現(xiàn)在大銀幕上真是一件很棒的事。”

作為一個(gè)來(lái)自俄亥俄州的白人，要制作一部墨西哥文化電影，李·昂克里奇是如何協(xié)調(diào)的？昂克里奇說(shuō)，“我知道我得把它做對(duì)。最不希望的事情就是把電影弄得像一個(gè)外人拍的……我知道我不是拉丁裔也不可能成為拉丁裔，但是我知道有很多電影人拍出了很棒的非他們自己族裔文化的電影。我很認(rèn)真地在做這件事。能夠有阿德里安·莫利納在我身邊真的很棒，還有那些文化顧問(wèn)和劇組中許多的拉丁裔成員……我希望我們做對(duì)了。如果我們有任何失誤，都不會(huì)是因?yàn)槲覀儧](méi)嘗試過(guò)?！?/p>

為了讓電影準(zhǔn)確反映墨西哥文化，昂克里奇請(qǐng)來(lái)了很多文化顧問(wèn)到電影開(kāi)發(fā)過(guò)程中來(lái)。在皮克斯，每十二周就要進(jìn)行一次電影粗剪。通常這只是一個(gè)內(nèi)部的程序，但是做《尋夢(mèng)環(huán)游記》時(shí)，昂克里奇把這些片子帶給了許多拉丁裔社區(qū)的重要成員觀看。有時(shí)候這些顧問(wèn)會(huì)給出非常重大的建議，然后《尋夢(mèng)環(huán)游記》的劇情就會(huì)隨之改變。例如，昂克里奇提到了雅布莉塔，電影中米格爾的奶奶。原本她隨身攜帶一個(gè)木勺，會(huì)抽出來(lái)打人。一個(gè)墨西哥人建議說(shuō)，“不行，她應(yīng)該用拖鞋打人?！庇谑窃陔娪袄?，雅布莉塔，如果被激怒了，就會(huì)抽出她的拖鞋去砸那些惹到她的人。

亡靈的世界是怎樣的？

昂克里奇觀看了許多描述陰間的電影，不過(guò)是以一種“避免這樣做”的態(tài)度來(lái)看的。有關(guān)陰間的電影最常用的邏輯是進(jìn)入一個(gè)怪誕的或者夢(mèng)里的世界，但在《尋夢(mèng)環(huán)游記》中，很重要的一點(diǎn)是保持一種“真實(shí)的感覺(jué)”。昂克里奇想要一直能夠保證“亡靈之城”有固定的規(guī)則。

那么，那些規(guī)則是什么？“沒(méi)有笑話，”昂克里奇強(qiáng)調(diào)說(shuō)，“沒(méi)有那種街角出現(xiàn)骷髏星巴克的笑料。不需要那種幽默?！蓖鲮`的世界需要有一個(gè)特定結(jié)構(gòu)。你死的時(shí)候什么職業(yè)，在陰間就還做什么工作，“對(duì)有些人來(lái)說(shuō)很棒，而對(duì)有些人來(lái)說(shuō)就很糟糕了……”

電影制作者們努力想要尋找一種有趣的視覺(jué)方法來(lái)展示亡靈如何來(lái)到活人世界來(lái)。在早期的概念中，亡靈之城出現(xiàn)在小巷的盡頭，但是這不夠戲劇化。通過(guò)研究這個(gè)節(jié)日，莫利納和昂克里奇把著眼點(diǎn)放在了金盞花花瓣的重要性上，并從這個(gè)細(xì)節(jié)創(chuàng)作出了金盞花橋——一座連通亡靈之城到活人世界的花橋。

故事的源頭：主角動(dòng)機(jī)

昂克里奇和莫利納還盡量把主角的最基本動(dòng)機(jī)實(shí)體化：他愛(ài)音樂(lè)。《尋夢(mèng)環(huán)游記》與米格爾想要成為歌手的理想有關(guān)。這個(gè)孩子離開(kāi)家人，來(lái)到亡靈的世界，只是為了得到祖先的認(rèn)可，讓他可以追求夢(mèng)想。如果你沒(méi)有立即理解和抓住米格爾的動(dòng)機(jī)，這整個(gè)電影就變得支離破碎。在早期的剪輯中，米格爾只會(huì)直接說(shuō)“我想玩音樂(lè)”。這當(dāng)然感覺(jué)很明確很直白，作為一個(gè)解決方法，電影制作者們覺(jué)得也許米格爾把他的理想唱出來(lái)會(huì)更好些，但這在電影整體調(diào)性上又感覺(jué)很突兀，因?yàn)椤秾?mèng)環(huán)游記》并不是一部人物會(huì)突然唱歌的傳統(tǒng)音樂(lè)劇。最后昂克里奇和莫利納確定了最后的解決方案：米格爾有一個(gè)秘密房間，里面有他為自己的音樂(lè)偶像設(shè)置的祭壇。這個(gè)祭壇把米格爾的音樂(lè)夢(mèng)想實(shí)體化了，不需要任何額外的闡述就能夠表達(dá)出他的動(dòng)機(jī)。

《尋夢(mèng)環(huán)游記》里有約翰·拉岑貝格嗎？昂克里奇說(shuō)，“我們真的非常糾結(jié)，因?yàn)楝F(xiàn)在我們有了全拉丁裔的陣容，不過(guò)我確實(shí)給他準(zhǔn)備了一句臺(tái)詞，因?yàn)槲也幌氪蚱苽鹘y(tǒng)。所以我們有一個(gè)全拉丁裔陣容，包括約翰·拉岑貝格?！?/p>

角色設(shè)定：伴侶犬但丁

電影中米格爾的伴侶犬但丁，是一只墨西哥無(wú)毛犬（xolo）。Xolo這個(gè)名字來(lái)源于墨西哥原住民阿茲臺(tái)克族的神明Xolotl，這種狗被認(rèn)為是一種神犬，可以對(duì)抗惡靈，引導(dǎo)亡靈超度……所以但丁加入米格爾去亡靈之城的旅程，還挺合適的。

角色監(jiān)制克里斯蒂安·霍夫曼查看了很多以往的迪士尼動(dòng)畫(huà)中的狗，來(lái)為但丁的動(dòng)畫(huà)動(dòng)作做參考：《飛屋環(huán)游記》里的道格，《閃電狗》里的博爾特，《小姐與流浪漢》里的流浪漢。

動(dòng)畫(huà)指導(dǎo)尼克·羅薩里奧說(shuō)，在最初設(shè)計(jì)但丁的時(shí)候，這只狗是斗雞眼，但是畫(huà)師們覺(jué)得這狗太可憐了，他們已經(jīng)弄壞了但丁的一只耳朵，尾巴和牙齒，再把它的眼睛弄成斗雞眼，似乎太過(guò)分了，所以但丁的最終設(shè)計(jì)讓眼睛恢復(fù)了正常。

有一部短片《但丁的午餐》，可以看出早期的剪輯和最終的版本有多少變化。在粗剪中，但丁更有好奇心和自我意識(shí)。它知道香蕉落到自己頭上，在接近骨頭的時(shí)候更為謹(jǐn)慎，不過(guò)昂克里奇希望但丁不那么善于表達(dá)。在《但丁的午餐》的終剪版本中，但丁成為一個(gè)像脫線先生那樣有點(diǎn)沒(méi)頭腦的角色，完全注意不到自己周圍的環(huán)境。

角色設(shè)定：怪獸佩皮塔

在《尋夢(mèng)環(huán)游記》中，佩皮塔，一只怪物樣子的生物（蜥蜴、鷹、老虎和公羊的混合體），在亡靈之城中一路跟蹤米格爾。這個(gè)生物是根據(jù)“墨西哥可動(dòng)玩偶”“愛(ài)波瑞吉”為原型設(shè)計(jì)的，佩德羅·里內(nèi)拉斯一開(kāi)始有了“愛(ài)波瑞吉”的概念是在1936年。這位玩具制作者當(dāng)時(shí)臥病在床，做了一個(gè)有各種混合動(dòng)物的夢(mèng)——有尾巴的鴨子，有翅膀的獅子，有甲蟲(chóng)腦袋的犀牛——圍繞著他，吟唱著“愛(ài)波瑞吉”。里內(nèi)拉斯把這個(gè)夢(mèng)編進(jìn)了一個(gè)墨西哥傳統(tǒng)故事中，制作出顏色鮮艷大膽的小人偶，賣到各處?，F(xiàn)在愛(ài)波瑞吉甚至有一個(gè)完整的神話故事：根據(jù)墨西哥鄉(xiāng)民說(shuō)，它們是靈魂引導(dǎo)者，帶領(lǐng)人們走上正確的道路。

角色設(shè)定：骷髏亡靈

動(dòng)畫(huà)畫(huà)師們?cè)谠O(shè)計(jì)說(shuō)話骷髏時(shí)遇到了兩個(gè)問(wèn)題：1）怎么能讓骷髏顯得適合全家人觀看？2）怎么在一個(gè)骨架上傳遞情感？解決辦法是：全部通過(guò)眼睛。給骷髏們加上特別大的眼睛（在《尋夢(mèng)環(huán)游記》世界里，裝飾過(guò)的玻璃眼睛鑲進(jìn)骷髏們的空眼窩里），于是面容可怕的骷髏突然變得有點(diǎn)可愛(ài)。然后畫(huà)師們給骷髏們戴上假發(fā)，畫(huà)上眉毛，涂上胭脂——這都讓他們們變得一點(diǎn)兒都不可怕了。

蓋爾·加西亞·貝納爾的小販骷髏，畫(huà)師們?cè)O(shè)計(jì)他的表演動(dòng)作時(shí)參考的是一個(gè)看起來(lái)不太可能的來(lái)源：《午夜牛郎》拉索·里佐。

監(jiān)制動(dòng)畫(huà)師金妮·桑托斯說(shuō)，以前從沒(méi)做過(guò)骷髏的動(dòng)畫(huà)，皮克斯的動(dòng)畫(huà)師們一直在討論亡靈的正確運(yùn)動(dòng)方式?；顒?dòng)的時(shí)候骨頭應(yīng)該是粘在一起的嗎？還是應(yīng)該更靈活有彈性？根據(jù)最終的電影來(lái)看，昂克里奇和皮克斯動(dòng)畫(huà)師們決定介于這兩者之間——骷髏們走路的時(shí)候，骨頭會(huì)彈開(kāi)一點(diǎn)，但不會(huì)到散開(kāi)的程度。

你能找到亡靈之城中的“閃靈”嗎？

李·昂克里奇在拍攝皮克斯動(dòng)畫(huà)時(shí)，很喜歡從他最喜歡的電影《閃靈》中偷偷借鑒東西……那么《尋夢(mèng)環(huán)游記》有多少借鑒自《閃靈》？昂克里奇說(shuō)，“有那么一點(diǎn)，我覺(jué)得有三處吧……”當(dāng)然他并不會(huì)具體告訴我們那三處都是什么，或者什么時(shí)候出現(xiàn)在電影里。

想知道“閃靈”出現(xiàn)在哪里，只能自己去影院一探究竟咯。11月24日本周五，《尋夢(mèng)環(huán)游記》全國(guó)上映。

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